Светильники Memphis Milano (Мемфис Милан)

Настоящий культурный феномен 80-х, Мемфис произвел революцию в творческой и коммерческой логике мира дизайна. В 1980 году в Милане Этторе Соттсасс окружил себя молодыми дизайнерами, такими как Маттео Тун, Альдо Чибич, Микеле Де Лукки и Барбара Радиче. Вместе они определяют формальный и красочный язык Мемфиса. Название группы произошло от песни Боба Дилана «Снова застрял в Мобиле с Мемфисским блюзом», которую Этторе Соттсасс исполнил одним зимним вечером 80-х в Милане во время пьяного вечера с друзьями. С самого начала Соттсасс выполнил условия для успеха, заручившись финансовой поддержкой босса Artemide Эрнесто Гисмонди, помощи Марио и Брунеллы Годани (владельцев галереи дизайна Milano) и краснодеревщика Ренцо Бруголы.

Мемфис сломал творческие ограничения, ранее диктуемые индустрией, и наложил на дизайн новые формы, новые материалы и новые узоры. Идея заключалась в том, чтобы положить конец диктату «хорошего дизайна» после Баухауза, который навязался в послевоенный период, выйти из диктатуры чистого и жесткого функционализма, хромированного металла, дымчатого стекла и черно-белого. Первая коллекция появилась на свет в 1981 году и произвела эффект бомбы: взрывоопасные цвета, обилие украшений, бесстрашная асимметрия, мебель, возвышающаяся как тотемы, мы никогда не видели такого... Очень быстро Memphis стал подрывным лейблом итальянского дизайна. , похоронив 1970-е, зигзагом 1980-е погрузив в причудливую и красочную вселенную кино, комиксов и поп-арта. Это революция: дизайн, ограниченный демонстрационными залами, вторгается в средства массовой информации, пробуждает страсти и призвания.
Далеко не так. мудрый компромисс промышленного дизайна, творения Мемфиса, по словам Соттсасса, стали «более красочными, более радостными, более оптимистичными, более юмористическими». Они отображаются в напористой полихромии, необычных покрытиях и противоречивых сочетаниях материалов. Декоративные ламинаты компании Abet Laminati, идеальный материал, так как без культуры, позволяют создавать выразительные объекты. Текстура этих ламинатов, обычно используемых в кухнях и ванных комнатах, придает мебели нарочито китчевый и ироничный характер. Таким образом, Мемфисское движение стало мифическим символом «Нового дизайна», и его влияние до сих пор очень заметно во многих областях.

Мемфис делает дизайн медиа-феноменом, ориентированным на зрелищную визуальную коммуникацию. Под влиянием интереса из-за рубежа движение стало международным благодаря нескольким дизайнерам: Натали Дю Паскье во Франции, Хавьеру Марискалю в Испании, Хансу Холляйну в Австрии, Широ Курамате в Японии, Майклу Грейвсу и Питеру Шайру в США.

Не двигаясь в сторону настоящего промышленного производства, объекты Memphis, выпускаемые ограниченными сериями, стремятся избежать банальности повседневной жизни. Однако они быстро становятся видимым символом нового образа жизни, предназначенного только для элиты. Возглавляя нео-дизайн, эта группа оказывает неизгладимое влияние на умы и мир моды, графического дизайна и рекламы.

Подобно полке Carlton или предмету мебели с тотемом Casablanca, хранилище Beverly кабинет - одно из обязательных творений Мемфиса, для которого обязательными являются необычные ссылки. Большинство предметов мебели откликаются на имена, которые будят воображение каждого из нас. К этому добавляется элемент неожиданности, заключающийся главным образом в форме и используемых материалах.

Спустя более 20 лет после закрытия механизма компания Memphis все еще существует, купленная в 1996 году Альберто. Бьянки Альбричи, его нынешний владелец. Он продолжает производить исторические произведения, созданные дизайнерами и архитекторами во главе с Этторе Соттсассом.  Каталог Memphis объединяет несколько коллекций, в том числе Memphis Milano, в котором собрано около пятидесяти исторических образцов, созданных с 1981 по 1988 год. Хотя эти изделия выпускаются серийно, они остаются предметом конфиденциального распространения среди страстных коллекционеров.